Miejsko-Gminna Biblioteka Publiczna

Spis treści:

1. 0. Wprowadzenie
2. 0.1. Popularne postawy poznawcze badaczy literatury fantasy – krótka rekapitulacja
3. 0.2. Fantasy - zarys znaczenia pojęcia
4. 0.3. Uwagi do antologii analizowanych tekstów oraz przyjętej metodologii
5. 1. Fantazja
6. 1.1. Esej J.R.R. Tolkiena O baśniach jako manifest artystyczny
7. 1.2. Pojęcie „fantastyki": platońskie korzenie i przegląd popularnych stanowisk teoretycznych
8. 1.3. Fantastyka jako element strategii poznawczej czytelnika
9. 1.4. Brak wiarygodności - podstawowa właściwość fantastyki
10. 1.5. Strategie identyfikacji fantastyki na podstawie sygnałów tekstowych, doświadczenia czytelniczego oraz wiedzy o świecie empirycznym
11. 1.6. Relacje między fantastycznym i ikonicznym składnikiem prozy artystycznej
12. 1.7. Propozycja Tolkiena wobec mimesis Arystotelesa i „zawieszenia niewiary" Coleridgea
13. 1.8. Rola elementu fantastycznego w utworze literackim
14. 1.9. Zadania dla projektowanego przez Tolkiena gatunku
15. 1.10. Literacki program J.R.R. Tolkiena - podsumowanie
16. 2. Przygoda
17. 2.1. Robert E. Howard jako pierwszy pisarz fantasy w ujęciu krytyków i świadomości czytelniczej
18. 2.2. Proza Howarda wobec kryzysu powieści podróżniczo-przygodowej oraz koncepcji teozoficznych
19. 2.3. Lovecraftowski charakter fantastyki Howarda. Pisarstwo lorda Dunsanyego i jego wpływ na twórczość H.P. Lovecrafta
20. 2.4. Mitologia Cthulhu H.P. Lovecrafta jako wynik konfrontacji poetyki Dunsanyego i teozofii Heleny Bławatskiej
21. 2.5. Konfrontacja horroru lovecraftowskiego i opowieści przygodowej jako metoda twórcza Howarda
22. 2.6. Pochwała barbaryzmu oraz konfrontacja dzikości i cywilizacji w cyklu o Conanie
23. 2.7. Koncepcja historiozoficzna Howarda i jej niekonsekwencje
24. 2.8. Zagrożenie z przeszłości - próba podsumowania analizy opowiadań o Conanie
25. 2.9. Spadkobiercy Howarda: trzy próby fantasy barbarzyńskiej
26. 2.10. Proza Fritza Leibera - wczesny rozrachunek z dziedzictwem epoki barbarzyńskiej
27. 3. Zobowiązanie
28. 3.1. Kłopoty z Władcą Pierścieni: trylogia Tolkiena w ujęciu jej pierwszych krytyków oraz na tle angielskich programów powieściowych
29. 3.2. Kraina Czarów a tradycja powieści angielskiej: romanse Williama Morrisa, Pierścień i róża Williama M. Thackeraya oraz inne utwory wykorzystujące motyw „alternatywnej czasoprzestrzeni"
30. 3.3. Bilbo Baggins między baśniową fantastycznością a wczesną powieścią realistyczną
31. 3.4. Wyprawa Bilba: Hobbit jako podróż do źródeł literatury angielskiej (i z powrotem)
32. 3.5. Prolog Władcy Pierścieni jako element strategii uprawdopodobnienia oraz zapowiedź syntezy historycznej
33. 3.6. Z Shire do Rivendell, czyli przekroczenie konwencji prozy dziecięcej
34. 3.7. Wyprawa Froda: Władca Pierścieni wobec konwencji romansu rycerskiego oraz moralitetu
35. 3.8. Wyprawa Merryego i Pippina: żywioł epicki w trylogii Tolkiena oraz jego etyczne konsekwencje
36. 3.9. Wyprawa Sama: prostaczek wobec tradycji literackiej. Uzdrowicielska moc reintegracji rozdzielonych komponentów kultury
37. 3.10. Perspektywa historyczna we Władcy Pierścieni, koncepcja historii jednoznacznej i prowidencjalnej
38. 3.11. Silmarillion - próba wielkiej syntezy historiozoficznej oraz połączenia mitycznego „illo tempore" z historycznym „teraz"
39. 4. Przeznaczenie
40. 4.1. Władca Pierścieni jako tekst założycielski powieści fantasy. Przegląd stanowisk
41. 4.2. Rekonstrukcja prototypu powieści fantasy: czas i przestrzeń
42. 4.3. Rekonstrukcja prototypu powieści fantasy: bohaterowie i fabuła
43. 4.4. Rekonstrukcja prototypu powieści fantasy: fantastyka i aksjologia
44. 4.5. Pierwszy z epigonów: modyfikacje modelu fabularnego Władcy Pierścieni w cyklu powieściowym Terryego Brooksa Shannara
45. 4.6. Figury i pionki w grze przeznaczenia: cykle powieściowe Davida Eddingsa wobec gatunku
46. 4.7. Wrogie ingerencje łosu: powieści z cyklu Roberta Jordana Koło Czasu i utrwalenie modelu historii niezależnej od działań człowieka
47. 4.8. Prawda i manipulacja: gry konwencją gatunkową w trylogii Tada Williamsa Pamięć, Smutek i Cierń
48. 4.9. Moralna odpowiedzialność i nieuchronność historii - różnice między modelem konserwowanym przez gatunek a propozycją Tolkiena
49. 5. Poszukiwanie
50. 5.1. Tolkien niemoralny, czyli Władca Pierścieni jako obiekt ideologicznych kontrowersji
51. 5.2. Czarnoksiężnik z Archipelagu Ursuli Le Guin jako głos polemiczny wobec fantasy Tolkienowskiej i jej kulturowego zaplecza
52. 5.3. Propozycja etyczna oraz historiozoficzna Le Guin. Powrót do konwencji Władcy Pierścieni
53. 5.4. Powrót do Ziemiomorza - intensyfikacja perspektywy feministycznej w powieści Tehanu oraz tolkienowska konkluzja cyklu Le Guin
54. 5.5. Historia jako spisek wrogich sił w propozycji kosmologicznej Michaela Moorcocka
55. 5.6. Powieść fantasy jest sceną: konfrontacja koncepcji historii totalnej i tematyki szekspirowskiej w Kronikach Amberu Rogera Żelaznego
56. 5.7. Alternatywa narracyjna - powieść tolkienowska realizowana za pomocą poetyki Raymonda Chandlera w cyklach Glena Cooka
57. 5.8. Prowidencjalna historia totalna a społeczeństwo miejskie: zestawienia spuścizny Tolkiena z estetyką powieści popularnej XIX wieku w powieści Marthy Wells
58. 6. Uwikłanie
59. 6.1. Kryzys literatury fantasy: całkowite rozdzielenie fantastycznej czasoprzestrzeni i fabuły powieści dla potrzeb komercyjnych oraz seryjna produkcja literacka
60. 6.2. Świat na grzebiecie żółwia Terry`ego Pratchetta jako polemika wobec konwencji magii i miecza oraz etyki Tolkiena
61. 6.3. Wroga ingerencja kultury: napięcie między jednostką a tradycją literacką w powieściach z cyklu Świat Dysku T. Pratchetta
62. 6.4. Więzienie dyskursu, czyli Pratchetta program moralności indywidualnej, uwikłanej w zobowiązania wobec kultury
63. 6.5. Koncepcja historii groźnej i nieodgadnionej oraz krytyka etyki rycerskiej w Pieśni Lodu i Ognia Georgea R.R. Martina
64. 6.6. Chaos historii przeciwko ładowi życia prywatnego oraz eschatologii totalnej: modele świata sensownego w powieściach Martina
65. 6.7. Od fantazji do historii - rozwój artystyczny Gaya Gavriela Kaya oraz koncepcja historii fingowanej
66. 6.8. Sarantyńska mozaika Kaya: partykularyzacja perspektyw historycznych, manipulacje historiograficzne i fiasko syntezy w świecie dyptyku poetyckiego WB. Yeatsa
67. 6.9. U progu nowego gatunku - złożoność świata postindustrialnego oraz koncepcja społecznych dynamik wobec propozycji Tolkiena w powieściach Michaela Swanwicka i Chiny Mieville`a
68. 7. Zakończenie
69. 7.1. Fantasy a fantastyka - podsumowanie
70. 7.2. Perspektywa historyczna w powieści magii i miecza
71. 7.3. Propozycja historii spójnej i jednoznacznej jako przyczyna poczytności gatunku
72. 7.4. Prowidencjalizm i konspiracjonizm: propozycje historiozoficzne literatury fantasy. Zmierzch gatunku oraz jego relacje z romansem rycerskim
73. Dodatek A. Nie ma złota w Szarych Górach
74. A.1. Trudności fantasy narodowej: deklaracje artystyczne i ideowe z eseju Andrzeja Sapkowskiego Piróg, albo Nie ma złota w Szarych Górach
75. A.2. Obszary zakazane i tematyka pożądana - wpływ eseju Sapkowskiego na kształt polskiej literatury magii i miecza
76. A.3. Gry konwencjonalne oraz koncepcja nieredukowalności dyskursów w opowiadaniach o wiedźminie Sapkowskiego
77. A.4. Od westernu do eposu: czas i przestrzeń w opowiadaniach Sapkowskiego
78. A.5. Sienkiewicz przeciwko Tolkienowi, czyli nawiązania literackie w konstrukcji sagi o wiedźminie
79. A.6. Sposoby funkcjonowania narracji publicznych i prywatnych oraz relacje ideologii i prawdy o świecie w powieściach Sapkowskiego
80. A.7. Historiozofia Sapkowskiego na przykładzie narracji o bitwie pod Brenna z powieści Pani Jeziora
81. A.8. Konwencje polskiej fantasy oraz punkt dojścia jej rozwoju – zbiór opowiadań Wita Szostaka Ględźby Ropucha
82. Dodatek B. Kalendarium literatury fantasy
83. Bibliografia
84. 1. Utwory fantasy
85. 2. Konteksty literackie
86. 3. Opracowania krytyczne i teoretyczne

Zobacz spis treści

---

---