Miejsko-Gminna Biblioteka Publiczna

Spis treści:

1. Rozdział 1. PRÓBA DEFINICJI ANALIZY FILMU
2. 1. Analiza i inne dyskursy o filmie
3. 1.1. Różne typy dyskursu o filmie
4. 1.2. Analiza i krytyka
5. 1.3. Analiza a teoria, analiza a wyjątkowość filmu
6. 1.4. Analiza i interpretacja
7. 2. Różnorodność podejść analitycznych: rys historyczny
8. 2.1. Filmowiec bada swoje dzieło, żeby skuteczniej go bronić: Eisenstein
9. 2.2. Analiza filmów w perspektywie animacji kulturalnej: fiszki filmowe
10. 2.2.1. Pała ze sprawowania (Jean Vigo, 1933) – fiszka Jean-Patricka Lebela
11. 2.2.2. Andre Bazin ogląda Brzask (Marcel Carne, 1939)
12. 2.3. Polityka autorska i analiza interpretacyjna
13. 2.4. Zatrzymanie obrazu
14. 3. Konkluzja: propozycja definicji analizy filmów
15. Bibliografia
16. Rozdział 2. NARZĘDZIA I TECHNIKI ANALIZY
17. 1. Film i metafilm: niebezpośredniość tekstu filmowego
18. 1.1. Film i jego zapis
19. 1.2. Narzędzia analizy filmowej
20. 2. Narzędzia opisu
21. 2.1. Scenopis
22. 2.2. Segmentacja
23. 2.3. Opis obrazów filmowych
24. 2.4. Tabele, wykresy, schematy
25. 3. Narzędzia cytowania
26. 3.1. Fragment filmu
27. 3.2. Klatka filmowa
28. 3.3. Inne narzędzia cytowania
29. 4. Narzędzia kontekstowe
30. 4.1. Materiały poprzedzające dystrybucję filmu
31. 4.2. Materiały powstałe już po rozpowszechnieniu filmu
32. Bibliografia
33. Rozdział 3. ANALIZA TEKSTUALNA: KONTROWERSYJNY MODEL
34. 1. Analiza tekstualna i strukturalizm
35. 1.1. Kilka podstawowych pojęć
36. 1.2. Analiza strukturalna
37. 2. Film jako tekst
38. 2.1. Metamorfozy pojęcia tekstu
39. 2.2. Analiza tekstualna filmów
40. 3. Analiza kodów w filmach
41. 3.1. Znaczenie praktyczne pojęcia kodu
42. 3.2. Analiza filmu, analiza kodów
43. 4. Analiza skończona, analiza bez końca
44. 4.1. Utopia wyczerpującej analizy
45. 4.2. Analiza fragmentu, analiza filmu
46. 4.3. Analiza początków filmów, początki analizy
47. 4.4. Obszerność przedmiotu, obszerność analizy
48. 5. Krytyka analizy tekstualnej
49. Bibliografia
50. Rozdział 4. ANALIZA FILMU JAKO OPOWIADANIA
51. 1. Analiza tematyczna, analiza treści
52. 1.1. „Tematy" i „treść"
53. 1.2. Analiza tematyczna
54. 2. Analiza strukturalna opowiadania a analiza filmów
55. 2.1. Propp i analiza bajki magicznej
56. 2.2. Udoskonalenia analizy strukturalnej opowiadania
57. 2.2.1. Funkcje według Barthes`a
58. 2.2.2. Działania według Barthes`a
59. 2.2.3. Narracja według Barthes`a
60. 2.3. Greimas i analiza semantyczna opowiadania
61. 3. Analiza opowiadania jako procesu produkcji znaczeń: problematyka wypowiadania
62. 3.1. Problematyka wypowiadania
63. 3.2. Gerard Genette: opowiadanie i narracja. Zogniskowanie
64. 3.3. Punkt widzenia postaci, punkt widzenia narratora
65. 3.4. Problem „głosu" narracyjnego
66. Bibliografia
67. Rozdział 5. ANALIZA OBRAZU I DŹWIĘKU
68. 1. Kino a malarstwo
69. 1.1. Analiza obrazów: kilka przykładów
70. 1.1.1. Salony Diderota
71. 1.1.2. Percepcja wzrokowa według Rudolpha Arnheima
72. 1.1.3. Nocny połów tv Anłibes (Picasso, 1939) - analiza Rudolpha Arnheima
73. 1.2. Faust Murnaua poddany analizie przez Erica Rohmera
74. 2. Analiza obrazu filmowego
75. 2.1. Kadr i punkt widzenia: Człowiek z kamerą
76. 2.2. Analiza obrazu i montaż, związek plan-kontrplan
77. 2.2.1. Montaż w Październiku Eisensteina
78. 2.2.2. Montaż i przestrzeń pozakadrowa w Chince Jean-Luca Godarda
79. 2.3. Przestrzeń narracyjna: Reguły gry Jeana Renoira
80. 2.4. Malarskość i retoryka obrazu: operowanie przysłoną w filmie Nosferatu - symfonia grozy
81. 2.5. Obraz i figura: Wschód słońca Murnaua
82. 3. Analiza ścieżki dźwiękowej
83. 3.1. Przykład muzyki
84. 3.2. Analiza dźwięku w filmie: pojęcie ścieżki dźwiękowej i związane z nim ograniczenia
85. 3.3. Analiza muzyki w filmie
86. 3.4. Analiza odgłosów, pejzaży dźwiękowych i słów
87. 3.5. Analiza mowy i głosu
88. 3.5.1. Analiza dialogów filmowych
89. 3.5.2. Analiza głosu w filmach
90. Bibliografia
91. Rozdział 6. PSYCHOANALIZA A ANALIZA FILMU
92. 1. Dlaczego psychoanaliza?
93. 2. Niektóre problemy związane ze stosowaniem psychoanalizy do badania filmów
94. 3. Psychoanaliza i tekstualność
95. 3.1. Kompleks Edypa, kastracja, „blokowanie symboliczne"
96. 3.2. Identyfikacja wtórna
97. 3.3. Psychoanaliza a narratologia: narrator, postać, widz
98. 3.4. Widz w tekście: pojęcie suture
99. 3.5. Analizy feministyczne w USA
100. Bibliografia
101. Rozdział 7. ANALIZA FILMÓW A HISTORIA KINA: WERYFIKACJA ANALIZY
102. 1. Analiza struktur immanentnych czy analiza zjawisk historycznych?
103. 1.1. Analiza filmów a intertekstualność
104. 1.1.1. Do utraty tchu, autentyczność i odwołania
105. 1.1.2. Pogarda, grobowiec kina klasycznego
106. 1.2. Analiza wielkich zbiorów
107. 1.2.1. W poszukiwaniu źródeł: początki kina
108. 1.2.2. Kino hollywoodzkie (D. Bordwell, J. Staiger, K. Thompson)
109. 1.2.3. Kino lat trzydziestych
110. 1.2.4. Czy 1895 filmów tworzy „western" lat dwudziestych?
111. 1.2.5. Analiza wielkich zbiorów, historia i badanie kodów
112. 2. Użyteczność i weryfikacja analizy
113. 2.1. Kryteria „wewnętrzne"
114. 2.2. Kryteria „zewnętrzne"
115. 2.3. Analiza filmu a historia społeczna: Rzym, miasto otwarte Roberta Rosselliniego
116. Bibliografia
117. Rozdział 8. CELE ANALIZY: ZAMIAST KONKLUZJI
118. 1. Analiza, alter ego teorii
119. 1.1. Analiza jako weryfikacja teorii
120. 1.2. Analiza jako budowa teorii
121. 1.3. Analiza jako sposób przedstawienia teorii
122. 2. Analiza, stylistyka i poetyka
123. 3. Analiza jako narzędzie odkrywania ideologii
124. 4. Przyjemność płynąca z analizy
125. 5. Analiza jako narzędzie edukacyjne
126. 5.1. Analiza ustna
127. 5.2. Analiza grupowa
128. 6. Analiza filmu, analiza audiowizualna
129. Bibliografia

Zobacz spis treści

---