Miejsko-Gminna Biblioteka Publiczna

Spis treści:

1. I. Między opisem a iluzją rzeczywistości. Wprowadzenie do sztuki holenderskiej
2. I.1. Nowe społeczeństwo Republiki Zjednoczonych Prowincji i jego sztuka
3. I.2. Różne kategorie złudzeń w sztuce holenderskiej
4. I.3. Dawne i nowe interpretacje siedemnastowiecznej sztuki holenderskiej
5. I.4. Iluzja jako zasada sztuki
6. I.5. Optyka, perspektywa, iluzja
7. I.6. „Kultura ciekawości" w Holandii: kolekcjonerzy i koneserzy sztuki
8. Constantijn Huygens i dwór orański
9. Obce dwory europejskie
10. Mieszczańscy koneserzy i kolekcjonerzy: patrycjusze, humaniści, uczeni, artyści
11. II. Cuda sztuki i natury: prawda a złudzenie
12. II.1. Herkules i żaba. Między wzniosłą „historią" a ilustracją naukową: manieryści około 1600-1620
13. Karel van Mander
14. Cornelis Cornelisz. van Haarlem
15. Hendrick Goltzius
16. Herkules Farnese
17. Osobliwości sztuki: techniczne eksperymenty Goltziusa i Segersa
18. Penscbilderijen Goltziusa
19. Penschilderijen: tradycje i kontynuacje
20. Ręka Goltziusa
21. Hercules Segers - eksperymentator
22. Przyroda osobliwa i zwykła: Segers, Savery, Goltzius, de Gheyn
23. Realizm wyspckulowany: górskie pejzaże Segersa i Saverya
24. Naturalia i mirabilia. Ryby, żaby i muszle: Goltzius, de Gheyn i inni
25. Wieloryby
26. II.2. Obrazy śmierci
27. Konterfekty zmarłych
28. Szubienice
29. Pierwsze Lekcje anatomii
30. Anatomia doktora Tulpa jako „mówiący obraz"
31. II.3. Przełamać barierę
32. Tradycje XV-XVI wieku: „pudełko" Albertiego i „przekraczanie bariery lica" w malarstwie niderlandzkim i weneckim
33. Obraz za kotarą: odsłanianie widoku
34. Zabawa dla podglądaczy: kasety perspektywiczne
35. Rembrandt: wyjście z kadru. Wizerunki w ramie, niszy, oknie, drzwiach lub za parapetem
36. Autoportret jako optyczna gra z widzem: prawda i fałsz lustra
37. Autoportret w lustrze i z lustrem: tradycja rozmowy obrazu z lustrem
38. Autoportrety Rembrandta: realizm czy fantazja? Problem stroju i kostiumu
39. Aemulatio
40. Trompe-l`oeil
41. Iluzja domowego sprzętu: ścienne wnęki, szafki, regały, kredensy Gerrita Doua i innych mistrzów
42. Quodlibet
43. Szczygieł Fabritiusa i inne ptasie trompe-l`oeil
44. Obraz obrazu, czyli Coś z Niczego
45. III. Nowa topografia. Realizm a fantazja. Gra konwencji
46. III.1. Morze
47. Hendrick Vroom i malarstwo marynistyczne
48. Morskie bitwy Vrooma
49. Parady statków i ich „portrety grupowe", „profile" portów
50. Poza morską „historią": marina rodzajowa. Diuny, plaże i nabrzeża
51. Snelle techniek - „szybka maniera": inwencja artystyczna i wytwór nowego gustu, pomysł na poszerzenie rynku sztuki czy rezultat kryzysu gospodarczego?
52. Porcellis, de Vlieger, van Goyen, van de Cappelle
53. Marynistyczne penschilderijen
54. III.2. Miasto
55. Widok Delft Vermeera
56. „Profile" miast
57. Mapy i atlasy
58. Mapy i widoki Claesa Jansz.`a Visschera
59. Wnętrze miasta
60. Fortyfikacje
61. Miasto jako wnętrze publiczne
62. Miejskie zakątki i zaułki. Uliczki i podwórka
63. Kerkinterieurs: od imaginacji do dokumentu
64. III.3. Het Land - kraj między miastem a morzem
65. Geografia patriotyczna
66. Małe pejzaże
67. Schilderachtig: „malowniczość" rodzimego krajobrazu
68. Plaisante plaetsen Claesa J. Visschera: dokument topograficzny, przewodnik turystyczny, manifest patriotyczny
69. Plaisante plaetsen: dialog z widzem
70. Holenderskie „kaprysy" Jana van Goyena, Salomona van Ruysdaela i Hermana Saftlevena

Zobacz spis treści

---